Elas por Elas

Este é um filme antológico composto por sete contos cujo denominador comum é a representação de protagonistas femininas. Cada uma dessas mulheres tão diferentes enfrenta um desafio particular em sua vida com extrema determinação e coragem que as tornam mais fortes e autoconscientes.

Reviews e Crítica sobre Elas por Elas

Tell It Like A Woman é uma antologia de curtas-metragens, dirigida por mulheres de todo o mundo e apresentando aquelas que se identificam como mulheres na frente e atrás das câmeras. Originalmente intitulada ‘Histórias de Mulheres’, a coleção estreou em 2022 no Festival de Cinema de Taormina, onde ganhou o Prémio de Excelência TFF, e foi criada para apoiar a campanha We Do It Together, empoderando as mulheres e promovendo a paridade de género em filmes e meios de comunicação.

O fio condutor que une os filmes é que todos têm uma protagonista feminina que tem desafios a superar em sua vida, que ela domina com determinação e coragem, trazendo-lhe nova força e autoconsciência. É uma fórmula que é demasiado familiar e que pode errar para o lado do previsível, mas as histórias escolhidas – algumas verdadeiras, outras fictícias – são ligeiramente salvas pelas suas percepções sobre as diferenças sociais e culturais.

‘Pepcy e Kim’, uma história verídica da América, recontada por Catherine Hardwicke e dirigida por Taraji P Henson, estrela Jennifer Hudson como uma presidiária que tem transtorno dissociativo de identidade, chamada Kim ou Pepcy, dependendo de qual personalidade está tendo. é hora de brilhar. Kim (Jennifer Hudson) quer ser considerada para o programa de lançamento, mas Pepcy se comporta de uma forma que torna isso improvável. Um simpático psiquiatra desenrola pacientemente uma história comovente de abuso sexual, abuso de drogas e estupros coletivos, até que Pepcy desaparece e a doença mental de Kim é tratada. Reunida com o seu filho, Kim tornou-se a fundadora e embaixadora da Fundação Time For Change, trabalhando para apoiar crianças e mulheres a escaparem da situação de sem-abrigo, de programas de encarceramento em massa e de contextos traumáticos. Em 2015, Kim Carter se tornou um dos dez heróis da CNN. Embora eu não esteja convencido de que este seja o filme certo para liderar esta coleção, ‘Pepcy e Kim’ oferece uma visão compactada dos desafios dos transtornos de multipersonalidade e como eles se manifestam, mas também como podem ser mediados para um efeito proposital ; esta história tem material maduro para uma versão mais completa que teria servido melhor.

O segundo filme, ‘Elbows Deep’, escrito e dirigido por Catherine Hardwicke, também é uma história verídica, ambientada em Los Angeles durante o bloqueio do COVID. Mais de 66 mil pessoas viviam nas ruas e, com os albergues forçados a fechar as portas, a Califórnia criou o Projeto Roomkey, que converteu quartos de hotel em abrigos isolados, uma equipe de médicos voluntários que fazia rondas semanais para verificar a saúde dos indivíduos alojados. lá. ‘Elbows Deep’ segue dois médicos enquanto eles interagem com uma jovem que tem esquizofrenia e está imunda, recusando-se a lavar ou trocar as muitas camadas de roupas e acumulando comida mesmo quando está apodrecendo. Ela não consegue se mover facilmente porque está usando sua “proteção”; camadas que mais tarde compreenderemos são indicativas das camadas de responsabilidade e perda que ela encontrou em sua vida.

Validação (Cara Delevingne) tem um ferimento grave no braço que ela amarrou com sacos de lixo presos com arame retirado dos cabides de seu quarto de hotel, uma infecção entrou e ela precisa de atendimento médico urgente. À medida que a Dra. Partovi (Marcia Gay Harden) e sua enfermeira começam a ganhar a confiança da Validation e a remover as camadas, vemos que uma de suas camisetas tem o slogan ‘In Women We Trust’ escondido no interior; um reconhecimento tácito de que é uma confiança que ela não revela levianamente. Validação, nua, vai para o banho, um novo conjunto de roupas esperando e a possibilidade de uma nova esperança pela frente. O filme mostra-nos então a verdadeira Dra. Partovi, que continua a trabalhar com a população mais vulnerável de Los Angeles, como diretora médica do Homeless Healthcare Los Angeles, onde é conhecida como ‘The Renegade MD of Skid Row’.

‘Lagonegro’, escrito e dirigido por Lucia Puenzo em colaboração com Tatiana Mereñuk, conta a história de uma arquiteta de sucesso Ana (Eva Longoria, imagem superior ) que, a contragosto, é esperada que reserve um tempo de sua agenda lotada em Londres para comparecer ao Funeral italiano de sua irmã, Sarah, de quem ela estava afastada. Ela espera ficar ausente por dois dias e considera que são dois dias a mais. Descobrir que Sarah tinha uma filha – Lena – é um choque. O fato de ela ter sido nomeada guardiã da criança é ainda maior. A mãe e a irmã de Ana herdaram uma doença mental que acabou por fazer com que ambas tirassem a própria vida, e ela teme que Lena também possa ser afetada; Ana escapou da condição e se recusou a ter seus próprios filhos para evitar que o gene desonesto fosse transmitido. Lena, não afetada pela doença, ouve Ana expressar as suas dúvidas e resolve o problema com as próprias mãos, permitindo a Ana reconhecer que a vida é mais do que nomeações consecutivas e prémios de prestígio.

‘A Week In My Life’, escrito e dirigido por Mipo O, transporta o espectador para o Japão, onde a mãe solteira Yuki (Anna Watanabe) está lutando para conciliar as demandas de cuidados infantis, trabalho e rotinas domésticas, trabalhando até tarde da noite, e ficando cada vez mais exausto. Pegando uma nova caixa de lenços de papel para limpar o derramamento, ela vê que todas as novas caixas de uma compra a granel foram abertas e, no sábado, ela volta para casa e descobre que sua filha mais velha, Aya, foi para a casa de sua avó, deixando seu irmão mais novo sozinho. Quando Aya volta para casa, ela é repreendida, mas não dá nenhuma explicação. No domingo, chega um pacote. Aya estava coletando discretamente as fichas no interior das caixas de lenços de papel até conseguir o suficiente para trocar por um aspirador de pó robótico para facilitar a vida de sua mãe e saiu para ver a avó para ajudá-la a preencher os detalhes da transação. ‘A Week In My Life’ é uma pequena história gentil, inteiramente contada na língua japonesa, mas fácil de acompanhar, que fala de como as crianças são sensíveis às necessidades daqueles que amam e quanta diferença a compreensão e o apoio fazem em situações difíceis.

Dublado inteiramente em italiano, ‘Unspoken’, escrito por Guilia Louise Steigerwalt e dirigido por Marie Sole Tognazzi é baseado na história real de um veterinário. Diana (Margharita Buy) passou pela cabeça de que ela deveria comparecer a um evento com a filha e levar a comida pré-encomendada. Quando sua filha a lembra, ela planeja sair mais cedo do trabalho, mas parece que todos os animais da cidade precisam de sua ajuda esta noite. Ela finalmente se prepara para deixar o consultório, apenas para ver um casal sentado na sala de espera, a mulher segurando um cachorro com a pata sangrando. Há algo na atitude do homem que a deixa desconfortável e, quando ele se vira de costas, a mulher, que não fala italiano, mostra a Diana hematomas no braço. Diana percebe que cortou seu próprio cachorro deliberadamente, para sair de casa e buscar ajuda. Diana cria uma situação para separar o casal, chamar a polícia e conseguir ajuda para a mulher.

‘Sharing A Ride’ é co-escrito por Leena Yadav, Shantanu Sagara, Krupa Ge e Chiari Tilesi, com direção de Leena Yadav, se passa na Índia e chama a atenção para os abusos sofridos por mulheres e transgêneros que viajam sozinhos, e o medidas que estão sendo tomadas para resolver o problema. Divya (Jacqueline Fernandez) fica surpresa ao saber que o tuktuk que ela sinaliza é dirigido por uma mulher, e o motorista explica que a empresa ‘Mulheres de Bombaim’ é dirigida por mulheres para todos que se identificam como mulheres. Divya é convidada a dividir o passeio com uma drag queen, Anjali (Anjali Lama), que está na cidade para competir em uma competição de drag queen com grandes prêmios monetários. No dia seguinte, Divya, uma cirurgiã plástica, é parada por um policial de trânsito e os reconhece como seus colegas passageiros do tuktuk. Desiludida com a obsessão de seus pacientes ricos com o que eles consideram ser a beleza, Divya inicia uma jornada surreal sobre o que significa a verdadeira beleza, compreensão e compaixão. Anjali vem de uma pequena vila onde foi espancado quando criança por se vestir com um dos sarees de sua mãe e dançar, e há um momento muito lindo em que eles dançam sob uma chuva torrencial, sem medo e aceitos por Divya. Ela e todas as crianças locais juntam-se ao swell, rindo, sorrindo e dançando de alegria. É um filme colorido e glorioso que fala alto sobre aceitação, compreensão e quebra de barreiras.

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O último filme, ‘Aria’, escrito e dirigido por Lucia Bulgheroni e Silvia Carobbio, assume a forma de uma animação silenciosa e incrivelmente bem montada, acompanhada por uma trilha sonora igualmente adorável, com foco nos conceitos de quebrar expectativas estereotipadas, quebrando tetos de vidro e abrindo oportunidades. Também, muito sutilmente, presta homenagem à destruição das regras em torno do cinema e da mídia; ampliando a abertura para permitir a entrada de tanta luz e igualdade quanto possível. Isoladamente, este seria um excelente curta para basear discussões com crianças mais velhas e jovens adultos.

De muitas maneiras, é triste que ainda existam tantas desigualdades que empreendimentos como Tell It Like A Woman precisem ser concebidos, mas é comovente ver um coletivo global dar voz à peça, reconhecendo que isso é muito mais do que um protesto feminista ou visto da perspectiva do privilégio, e dá alguns vislumbres interessantes das vidas vividas fora das nossas caixas, muitas vezes insulares.

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