Faye

Por meio de uma reflexão honesta, complementada por insights de colegas e amigos, Faye Dunaway contextualiza sua vida e filmografia, expondo suas lutas com a saúde mental enquanto confronta os padrões duplos aos quais foi submetida como mulher em Hollywood.

Reviews e Crítica sobre Faye

FAYE não está totalmente sem material para fofocas suculentas, no entanto. A atriz intensamente reservada baixa a guarda para discutir sua difícil reputação no set, as ramificações ao longo da vida de uma infância sem raízes e lutas privadas com alcoolismo e doença mental. Há algumas revelações que não estão em sua entrada na Wikipedia. Nesse sentido, o filme é superior aos documentários de celebridades acríticos e sem graça que as plataformas de streaming têm produzido ultimamente.

“Faye é talvez alguém que eu criei”, a atriz admite. “É uma persona que está muito relacionada ao meu trabalho, que é específica da minha carreira. Essa é a atriz, eu suponho.”

Antes de se tornar completamente realizada por meio de motivação, determinação e estilo, havia Dorothy Faye, uma beldade sulista de Bascom, Flórida, que era líder de torcida e concorrente de beleza. Seu pai era alcoólatra, o que levou sua mãe a enviar uma carta ao departamento de guerra pedindo que ele fosse convocado.

A família se mudava com frequência durante os anos de formação da atriz, sempre que o pai era transferido para uma base militar diferente. Isso, ela especula, é a razão pela qual a maioria de seus relacionamentos interpessoais foram passageiros. Bem, isso e o fato de que Marcello Mastroianni, com quem ela teve um caso de dois anos, não se divorciaria de sua esposa devido ao seu catolicismo.

Claro, o documentário obedientemente rola o rolo de destaque da carreira histórica de Dunaway, começando com seus primeiros dias atuando na Lincoln Center Repertory Company sob a administração de Elia Kazan. Ela estrelou em clássicos como Bonnie and Clyde , Network , Chinatown e The Thomas Crown Affair . Historiadores de cinema pontificam sobre como a ambiguidade moral nesses filmes ressoou tão bem porque eles ecoaram as mudanças culturais, a política turbulenta e os humores nacionais na época de seus lançamentos, particularmente o movimento das mulheres e as dissoluções da velha Hollywood e do Código Hays.

Um tanto inesperadamente, Bouzereau não se intimida com as verrugas. O clipe de Bette Davis dizendo a Johnny Carson que Dunaway foi a pior pessoa com quem ela já teve que trabalhar está incluído. Sua reputação nem sempre foi inteiramente culpa dela, é claro, como na vez em que Roman Polanski arrancou um fio de cabelo perdido de sua cabeça durante as filmagens de Chinatown, algo indubitavelmente proibido meio século depois.

Depois, há Mommie Dearest , um desastre pelo qual este documentário responsabiliza exclusivamente o diretor Frank Perry, ao mesmo tempo em que o reformula de forma revisionista como um favorito cult e repertório de estoque para drag queens. Dunaway também tentou e falhou em dirigir uma adaptação cinematográfica da peça “Master Class”, aparentemente porque estourou o orçamento.

Sua carreira sofreu uma retração que os acadêmicos apresentados casualmente descartam como preconceito de idade de Hollywood. Ela mudou para a televisão de forma nada impressionante, um movimento que os comentaristas tentam fazer parecer à frente dos tempos. Ela foi demitida da peça da Broadway “Tea at Five” em 2019 por dar um tapa em um ajudante de palco, mas o documentário continua tímido sobre o verdadeiro motivo. Claro, isso é tão abusivo e inaceitável hoje quanto o que Polanski fez em 1974, sem mencionar a própria Dunaway tendo seu colega de elenco de Chinatown , Jack Nicholson, na verdade dando um tapa nela na cena de confronto mais famosa do filme, o que pode ser o motivo pelo qual o filme conscientemente o desvia.

Onde Bouzereau desvia da entrada da Wikipédia é na exploração do transtorno de personalidade bipolar de Dunaway e 15 anos em Alcoólicos Anônimos, sobre os quais a atriz e seu filho, Liam Dunaway O’Neill, falam com bastante franqueza. Ele pergunta: “Se ela não estivesse com tanta dor, ela teria sido tão boa?” Que é a maneira mais legal possível de eufemizar a disfunção. Bouzereau, que fez carreira escrevendo, dirigindo e produzindo vinhetas de bastidores possivelmente usadas como bônus em lançamentos de entretenimento doméstico ou kits de imprensa eletrônicos, montou um documentário respeitável e polido. A propósito, ele criou material de making-of em Chinatown , Mommie Dearest e Network , entre centenas de outros, então ele não estava exatamente começando do zero. Isso levanta a questão da objetividade, especialmente quando ele não fornece divulgação completa.

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