Tótem

Sol, de sete anos, passa o dia na casa do avô, ajudando nos preparativos de uma festa surpresa para o pai. Ao longo do dia, o caos toma conta aos poucos, destruindo os alicerces da família.

Reviews e Crítica sobre Tótem

Ninguém cresce num dia; por outro lado, talvez isso aconteça num instante. Perto do final do exuberante Tótem de Lila Avilés, há um momento sobrenatural – tornado ainda mais misterioso em um filme estridente com o barulho da vida real – que sugere isso mesmo. Sol, de sete anos (uma maravilhosa Naíma Sentíes), levanta os olhos do bolo de aniversário em chamas de seu pai, subitamente sombria, subitamente imóvel. Há muitas maneiras de lê-lo, mas o olhar de Sol tem um efeito estranho e profundo em nossa percepção do filme, telescópicando toda a vitalidade deste dia lotado e barulhento em uma respiração presa, como aquela que você respira antes de explodir. as velas e descubra que nem todos os desejos se realizam.

A ocasião é uma festa para Tona (Mateo García Elizondo), pai artista de Sol, que está morrendo. Na manhã do encontro, depois de uma cena engraçada no banheiro de um café que é um retrato perfeito de uma paternidade amorosa e boêmia, a mãe teatral de Sol, Lúcia (Iazua Larios), a deixa na casa da família onde Tona está sob os cuidados de. suas irmãs Nuria (Montserrat Marañon) e Alejandra (Marisol Gasé). Também estão presentes o pai idoso de Tona, Roberto (Alberto Amador), um psicólogo que ainda exerce a profissão e precisa de uma caixa de voz eletrônica para falar, e a enfermeira de Tona, Cruz (uma soberba Teresita Sánchez, tão boa na célebre estreia de Avilés em 2018, The Chambermaid, e em Dos Estaciones do ano passado ).

No início, tudo é clamor e caos. Nuria assumiu a maior parte das tarefas de organização e agora está decidida a fazer o bolo perfeito; Roberto está cortando um bonsai e espantando as crianças entre as sessões de pacientes; Alejandra está tingindo o cabelo, antes de trazer um médium maluco, que livra a casa das energias negativas balançando um pãozinho queimado em um palito. Mais parentes se reúnem, inclusive o tio Napo (Juan Francisco Maldonado) que traz um peixinho dourado de presente para Sol, acrescentando ao zoológico da casa: todos os gatos, cachorros, pássaros e insetos que, um por um, chamam a atenção de Sol. Há algo de milagroso na capacidade de Avilés de fazer com que crianças e animais interajam de forma tão natural. Um momento descartável mostra a filhinha de Nuria, Esther (Saori Gurza), se contorcendo em cima de uma geladeira, brincando com o gato enquanto conversa com sua mãe agitada lá embaixo – é delicioso de observar, certamente impossível de escrever. Enquanto isso, em uma parte tranquila e fora dos limites da casa, Tona tenta reunir forças para as festividades da noite, confidenciando apenas ao gentil, paciente e prático Cruz o quanto o esforço está cobrando.

A impressão coral é de vivacidade e bom humor, mas há uma onda de tristeza: o desamparo coletivo de todas as pessoas que amam Tona sabendo que não podem amá-lo de volta à vida. Os adultos mergulham no campo de visão de Sol com expressões repletas de preocupação. Ao seu alcance, os irmãos de Tona falam em um código, como eles próprios poderiam ter desenvolvido quando crianças, para evitar que ela ouvisse palavras feias como “quimioterapia”. Mas eles também ficam frequentemente distraídos, e Sol tem bastante tempo para si mesma, esperando pacientemente na porta do pai apenas para ser gentilmente afastada novamente, observando um grilo andando pelo chão da garagem, empoleirado no telhado enquanto os convidados brindam afetuosamente ao pai, e , depois de muitas rejeições, recua para debaixo de um balcão onde pode chorar baixinho e fazer a Siri todas as perguntas que ninguém mais responderá.

Sol só chora uma vez; os espectadores podem não ser capazes de tal restrição. E, no entanto, o filme não é tão manipulador quanto um filme choroso, com a direção excepcional de Avilés mantendo o sentimentalismo sob controle enquanto ainda, quase magicamente, experimenta os diferentes sabores da dor que correm como correntes e correntes cruzadas entre os membros desta família unida e briguenta. Muito disso vem do estilo de filmagem singular, com a câmera calorosa e dinâmica de Diego Tenorio inserida no meio da agitação, mas extraindo dela dezenas de close-ups pictóricos que têm a profundidade do retrato. É uma forma extraordinariamente eficaz de comunicar a visão incomum de Tótem sobre um drama familiar em que cada personagem está próximo, mas também é um mundo discreto – um mundo que continuará girando mesmo depois que outro parar. Talvez este seja o momento em que Sol cresce, quando ela percebe, como todos nós devemos, que por mais fortes que sejam seus laços de afeto, há algumas maneiras pelas quais estaremos sempre sozinhos: os corações abatidos de todos batem e quebram em velocidades diferentes.

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