Velozes e Furiosos 10 – Fast X

Ao longo de muitas missões e contra probabilidades impossíveis, Dom Toretto e sua família foram mais espertos, mais nervosos e superaram todos os inimigos em seu caminho. Agora, eles enfrentam o oponente mais letal que já enfrentaram: uma ameaça terrível emergindo das sombras do passado, alimentada por vingança de sangue e determinada a destruir esta família e destruir tudo – e todos – que Dom ama, para sempre. .

Reviews e Crítica sobre Velozes e Furiosos 10

A franquia Velozes e Furiosos atingiu o nível ideal de ridículo sublime com Fast Five, que reuniu Dom Toretto, Brian O’Conner e quatro filmes de bandidos redutores para um thriller de assalto compacto que é basicamente Ocean’s Eleven com carros. Ele atinge o pico com o trabalho definitivo de esmagar e agarrar, quando Dom e Brian prendem um cofre de banco gigante em seus Dodge Chargers e o arrastam pelas ruas do Rio de Janeiro, ocasionalmente golpeando seus perseguidores como uma bola de demolição improvisada. Os filmes que se seguiram tentaram nobremente superar o prazer simples do cérebro de lagarto deste momento – os carros paraquedistas em Furious 7 chegam mais perto – mas entradas recentes começaram a moer como metal contra metal, lutando para descobrir como topo em si.

Fast X parece reconhecer Fast Five como o topo da curva do sino da franquia, porque começa aí, reconquistando um supervilão do filho de um vilão anterior. (Acontece que há consequências imprevistas por matar um chefe do crime com um cofre de banco voador.) Ao voltar para a sequência do assalto, o filme também se anuncia como um retorno aos excessos vertiginosos dos melhores momentos da série, abraçando o acampamento alto e violência caricatural destrutiva, deixando para trás o tom sombrio de entradas como The Fate of the Furious. Pode ser estúpido como uma caixa de pedras, mas ainda há algo irresistivelmente vulgar sobre um filme que quase explode o Vaticano como um exercício de limpar a garganta.

Depois de yadda-yadda-ing através de um hino de revirar os olhos para “família”, que se tornou tão obrigatório para a série quanto o pedido de martini de James Bond, Fast X trabalha rapidamente para criar um arco de vários filmes em torno de Dante Reyes (Jason Momoa). , o filho vingativo do chefão do Rio Herman Reyes. Com uma raia sádica desagradável e a riqueza incalculável de seu pai à sua disposição, Dante não busca apenas matar Dom, mas fazer ele e seus associados sofrerem para sua própria diversão pessoal. Ele também não se importa com o sofrimento de uma cidade inteira: depois de atrair a equipe para uma falsa missão da agência a Roma, ele ativa uma bomba em um enorme invólucro circular que rola pela rua como a pedra em Raiders of the Lost Ark, deixando um julgamento de destruição em toda a cidade antiga. É apenas por meio do heroísmo de Dom e companhia que ainda temos um papa.

A partir daí, Fast X trabalha para montar um elenco de personagens que está inchado como uma picada de vespa em 10 filmes, em parte porque a série é notoriamente relutante em matar qualquer um deles – pelo menos permanentemente. Assim, novas adições como Charlize Theron como ciberterrorista Cipher, John Cena como o irmão há muito perdido de Dom, Jakob, Scott Eastwood como o robusto agente da lei Little Nobody e Helen Mirren como Queenie Shaw, a milícia mãe de Deckard Shaw (Jason Statham ), estão todos de volta, e mais rostos familiares são adicionados, como Brie Larson como a filha do Sr. Ninguém e Rita Moreno no papel puramente cerimonial de um Toretto “abuelita”. São muitas bocas narrativas para alimentar, além dos personagens legados, e a solução do filme é cortar freneticamente meia dúzia de subtramas ao mesmo tempo.

O diretor Louis Leterrier tem um longo histórico de sucessos de bilheteria medíocres a seu crédito, incluindo a versão de Edward Norton de O Incrível Hulk, Clash of the Titans e Now You See Me, mas ao tomar as rédeas de Justin Lin, Leterrier adota um tom mais próximo de seu Transporter 2, que continua sendo um dos melhores veículos de Statham. Sua câmera faz piruetas frenéticas em torno da ação – Leterrier é tão viciado em tomadas aéreas bêbadas quanto Max Ophüls era em pistas de dolly – e se inclina para o absurdo cômico o máximo possível, deixando a física do suspense para a franquia Missão: Impossível. Dom e seus amigos tratam as missões como jogos de fliperama, onde eles têm todos os códigos de trapaça.

A mentalidade de vale-tudo que impulsiona Velozes X sai pela culatra um pouco com Momoa, cuja concepção de Dante como um demônio andrógino do caos tem uma dívida com Nicolas Cage em Face/Off e o capitão Jack Sparrow de Johnny Depp, mas se inclina desconfortavelmente para o assassino gay arquétipo. Em uma série que celebra a bravata do durão, Dante representa uma ameaça reacionária feminizada, embora o maior problema aqui seja que Momoa não é tão talentoso quanto Cage ou Depp em devorar o cenário. Ele não é tão enfadonho quanto os sussurros de Lecterismo de Theron nas duas entradas anteriores, mas ele se inclina na direção oposta, planejando o apocalipse em marias-chiquinhas, esmalte de unha e uma variedade de camisas de cetim meio abotoadas.

Ainda assim, não há abordagem melhor para uma franquia tão criativamente esgotada do que esfaqueá-la e dirigi-la. Como todo filme Velozes e Furiosos, Velozes e Furiosos X se destaca em uma corrida de rua com muscle cars elegantes e cenas de baixo ângulo de espectadores gostosos, mas esses filmes há muito tempo se transformaram em uma série de grande sucesso de ação, uma farra de junk food de missões de espionagem internacionais salvadoras e destruidoras de cidades nunca imaginam um acidente que não pode ser sobrevivido ou um dilema que um nitro-boost não pode resolver. É o tipo de empreendimento estúpido onde os locais são estabelecidos primeiro por personagens dizendo que estão indo para Roma, depois por fotos de helicóptero do Coliseu e outros marcos importantes e depois pelo título “ROMA” em letras gigantes que preenchem a tela. Fast X tem autoconsciência alegre o suficiente para que a resistência se torne inútil. Em um determinado ponto,

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